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■作家・作品詳細
富山の木像嵌
木芸舎、中島杢堂製
木象嵌を利用した富山の工芸品は、技巧の精緻と意匠の嶄新多彩と
相俟って本邦木工芸品の一異彩である。
ことに木象嵌は天然の木色・杢理を利用して種々の図様を巧に
嵌入したもので、その巧妙な手法と選木の味は絵画の及ばぬ独特な
美麗さをもち高尚優美なもの。
木象嵌を応用した屏風、衝立、飾棚、欄間、額面及小工芸品は、
近代生活様式の調和に最もふさわしい調度品です。
漸次独創的な改良を加て、「高雅な芸術品の実用化と実用品の工芸化」
に研鑚努力を払っている。
その間木象嵌工芸の真価を本邦最高芸術の殿堂である文展、
商工展及び海外万国博覧会等に問い累年入選・入賞を得、
殊に1937年パリ万国博覧会には世界の駿豪と轡を競い名誉賞を授与、
今後共益々精進自戒、一作は一作と木象嵌工芸の完璧に向って
邁進する覚悟です。
★作品タイトル「巳図」
木象嵌はまず、木材の木質に含まれている有機分に薬品を加えて
発色させ、これを必要な形に裁断したものを、桐の台木の
下絵の上に配列し、糸鋸ミシンなどで台木とともに裁断し、
その木口の周辺に接着材を塗布してそのまま上部より押して
台木にはめこみ、乾燥させ、両面を鉋でけずり、外装品をとりつけ、
汚損防止の薬剤を塗って仕上げる。
このような技術は早く帰化人の手により、伝えられ、奈良時代まで
存続したが、その後中断していた。
近世の末、鳥取池田藩の画師長谷川治左衛門が大和地方を巡歴中、
天平の遺品から「木象嵌」の価値を認め、これを再興して
「木画」と称した。後の「御来屋細工」である。
その後、明治に至って島根県の青山泰石がこれを東京で時代に
ふさわしいものに改良してひろめた。
■サイズ・コンディション、その他
サイズ
作品 38cm×29cm
額縁 53cm×43.5cm
コンディション
作品は僅かに小傷スレ有りますが良好な状態です。
その他
作品面に中島杢堂銘有り
別途パンフレット有り
専用収納木箱付き
見出し掲載欄の「商品の状態」は、作品の評価としますので、
額縁の状態は別途コンディションにて参照下さい。
基本的に額縁は無価値とお考え願います。
尚、額縁や作品の主観による評価の双方の差異はご容赦願います。
☆☆真作と模写の表記☆☆
【真作】
真作保証できる作品を真作と表記致します。
作者自身、又は著作権者等で作成した
リトグラフ、木版画などの版画作品も対象です。
【模写】
真贋の判断ができない場合、又は作者不詳の作品は
模写と表記致します。
上記何れにも該当しない場合、真作と模写の表記は致しません。
(複製画、オフセット、ポスター、工芸品など)
尚、万が一、真作でない場合は返品、返金を申し受け致します。
その場合、その根拠となる書面を添付頂きます。
存命作家の場合は作家本人より、
物故作家の場合は遺族、所定鑑定人より発行のものと致します。
☆☆額装取付け(シートのみの出品分など)、取替え(現状額縁の交換)☆☆
全ての出品作品に於いてご相談致します。
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